热播大剧《玫瑰的故事》，开场就一出中国式狗血。

　　但这些齐不如亦舒本东说念主的婚恋故事胆战心惊。

　　亦舒15岁成名，19岁只身生子，25岁抢了闺蜜的男友，两次成婚又安适仳离，三婚假寓加拿大，晚年拒认大男儿，和二哥倪匡老死不相闻问……

　　这些波涛滂沱式的情谊生活，于今为东说念主津津乐说念。

　　热播大剧《玫瑰的故事》，不少东说念主慕名去看了几集，齐说「很想报工伤」。

　　开场就一出中国式狗血，全然不是原著里「亦舒女郎」阿谁味儿。

　　难怪，这剧一定要请刘亦菲来演。

　　刘亦菲好意思得震天动地，才让「天下男东说念主为我痴狂」的恶俗剧情变得合理。

　　要是不是刘亦菲的好意思貌和流量撑着，《玫瑰的故事》改编成这么，早就被骂爆了！

　　而一个深嗜深嗜表象是：即便骂声一派，只有亦舒的演义改编成影视剧，「亦舒女郎」永远有热搜霸屏。

　　剧版《玫瑰的故事》中的黄亦玫，是「亦舒+玫瑰」的缩写，是对亦舒的问候。

　　亦舒写了300多个爱情故事，「亦舒女郎」曾经精彩绝伦。

　　女孩们曾纷繁师法「亦舒女郎」，就像如今无数东说念主在追捧刘亦菲。

　　甚而，把成为「亦舒女郎」四肢东说念主生指标。

　　但这些齐不如亦舒本东说念主的婚恋故事胆战心惊。

　　亦舒15岁成名，19岁生子，22岁仳离，25岁抢了闺蜜的男友，又安适仳离，晚年隔绝见大男儿，和二哥倪匡老死不相闻问。

　　这些波涛滂沱式的情谊生活，于今为东说念主津津乐说念。

　　和黄亦玫相似，亦舒也有一个大她11岁的哥哥倪匡。

　　亦舒15岁的一天，她俄顷告诉倪匡：

　　哥，我写了一篇演义。

　　倪匡拿去发表，因文风灵气逼东说念主，很快就有报纸抢着要，甚而有东说念主找到她哥：

　　请代向亦舒说咱们想刊登她的演义，条款只管提。

　　成名早，亦舒恃宠而娇，她的坏本性和她的作品相似出名。

　　就连报社的剪辑们齐要辅导新东说念主，不要去催稿：

　　你们不要得罪亦密斯，她未够年事，杀东说念主无谓偿命的。

　　中学毕业后，亦舒摈弃读大学，一心专注在写稿。

　　17岁，她被金庸邀请去《明报》作念记者。

　　不久，她就遇上了初恋蔡浩泉，爱他爱得痴狂。

　　为了嫁给这个清贫画家，「恋爱脑」上面在亦舒身上体现得大书特书。

　　父母反对二东说念主成婚，18岁的亦舒就大着肚子回家，甚而以死相逼：「要是你们不让我跟他在一块，我就去死！」

　　最终父母无力掩饰，她称愿地嫁给了蔡浩泉。隔年就生下男儿，取名为蔡边村，那年她才19岁。

　　然则，恋爱脑却处理不了没钱的婚青年活。

　　衣食住行水电哪一件不要费钱，养娃的压力也很大，夫妇俩握住争吵。

　　况兼蔡浩泉是一个犹豫不羁的艺术家式须眉，不稳妥当父亲。

　　吵累了，亦舒快速仳离。

　　阿谁年代，年青女孩带着一个2岁的男儿，将会寸步难行。是以，男儿归蔡浩泉奉侍。

　　亦舒对待爱情，就像刘亦菲在剧版《玫瑰的故事》里相似：

　　一朝爱上了，她炽烈而痴狂。

　　一朝决定离开，她会头也不回，签订到近乎冷凌弃。

　　要是说亦舒的第一段婚配是芳华谗谄，她的第二段婚配则相配狗血又想不忘。

　　仳离后，没多久亦舒在TVB相识了武打演员郑佩佩，渐渐成为闺蜜。

　　彼时，郑佩佩的男友是演员岳华，俩东说念主的情谊分分合合。

　　亦舒和郑佩佩、岳华三东说念主每每一同相差。

　　渐渐地，亦舒就心爱上好本性的岳华。她用了一些小神思，说我方有夜盲症，岳华就送她上楼。

　　郑佩佩很传统，她礼聘退出这段三角恋，去好意思国嫁给一个富二代原文通。

　　岳华就运行和亦舒同居。

　　年青时的亦舒曾这么「干与」、「雌竞」，也相似被骂惨了。

　　但特立独行的她才不管别东说念主怎样想，她即是要高调秀恩爱。

　　甚而，她还在《明报》发了一篇著作：《亦舒为什么爱岳华》。

　　陈列岳华是「二十四孝老公」，一脸娇妻幸福。

　　要是故事能这么得手发展就好了。

　　但是，郑佩佩嫁入朱门并不幸福，世东说念主以为她当阔内助，推行上，她不外像个生养器具东说念主：「一定要生男儿」是她的生养kpi。

　　在20年里，她孕珠8次、流产4次，临了生了三女一男。

　　婚配纷扰，郑佩佩写信给前男友岳华倾吐，效果被亦舒发现。

　　本就零落安全感、容易嫉恨的亦舒，十分不满。

　　一怒之下，她将这封信向报社公开。

　　港媒最嗜血，信件内容过程媒体的的渲染激化，本就粗重的郑佩佩在朱门家的处境更是雪上加霜。

　　朱门负责名节，郑佩佩差点被斩草除根。

　　这封从好意思国寄来的信像一说念闪电，也劈开了亦舒的第二次婚配。

　　岳华爆发了，平直提仳离，亦舒下跪求复合也没用。

　　就像她写进书里的那句话：

　　当一个男东说念主不再爱他的女东说念主，她哭闹是错，静默亦然错，辞世呼吸是错，死了齐是错。

　　就这么，婚配又一次狼狈罢了。

　　仳离闹得终点郁闷，他们从此老死不相闻问。

　　其后他们俩齐外侨去了加拿大，甚而在团结个电台职责，遇见齐当相互透明。

　　亦舒在书里写说念：

　　不知说念当初我方的目光怎样到如斯，别东说念主家的男友分辩齐还能好模好样作念一又友，偏巧我方的拖沓愚蠢惨弗成言。

　　这段情谊翻脸让亦舒太受伤、太祸害了，为了疗伤或圆满，她一次次在演义里幻想和岳华的大团圆：

　　她演义中的大广大男主角齐有着岳华的影子，共用名字「家明」。

　　她一次次写失恋、受伤，正如刘亦菲在《玫瑰的故事》中相似：

　　打碎房间里的东西、撕烂曾经爱的字据、删除对方的号码。

　　好多不雅众看了就很共情，说是演我方分辩的祸害。

　　但是这种伤痛，临了齐会被一个灵魂伴侣「家明」来安危。

　　在爱情中，她握住用下一个男东说念主来安危上一个男东说念主留住的缺憾，却从未停驻来看向我方。

　　成婚两次，仳离两次的亦舒，才27岁。

　　她已悉凉了半截，不再像夙昔相似脸色壮志去追求爱情。

　　此次她看向了我方，了解我方想要褂讪的生活。

　　直到40多岁，相亲相识了港大西宾，婚后移居加拿大。

　　亦舒早已财富开脱，依旧笔耕不辍，写了300多本书，号称「文学界劳模」。

　　老来得女，她每天5点起床写稿，只为白昼能伴女儿念书。

　　但她与第一任丈夫所生的男儿蔡边村，却30多年没见过母亲。

　　2013年，蔡边村成心拍了一部影片《母亲节》，记载他寻找生母的经过和心路历程。

　　然则，亦舒永久隔绝见这个男儿，只在微博上贴出短篇《妈》里的对话，抒发详尽的母爱：

　　还有一句未说出口的话，是她不肯说起的一地鸡毛：

　　你父亲依然蹧跶了她的前半生，当今你又要去蹧跶她的后半生？

　　亦舒的决绝又一次引来好多骂名，审判她「抛夫弃子」，姿态出丑。

　　然则，父权社会结构对女性不友好的环境，所谓「嫁对东说念主、为孩子放胆自我」亦是一种暴力敲诈。

　　如今再看，女性为了保抓自我的完整，绝情少许，评价「这个女东说念主够狠」，不应是贬义。

　　天然写了300多本言情演义，但已在爱情里吃够苦头的亦舒并不以为「恋爱大过天」。

　　而内娱每次改编，老是围绕着爱情转，惯性地残暴女性友谊。

　　剧版《玫瑰的故事》，刘亦菲和四个男东说念主的爱情被改编成干线。

　　但玫瑰和苏重生在一说念的氛围感、防守感，特出了任何一个男性。

　　剧版《我的前半生》更离谱，改编成「两女争一男」狗血剧情，还塑造出一个圆善爹味的靳东。

　　亦舒每每夸她玩赏的女性，握住写女东说念主之间互相扶抓的友谊。

　　《流金岁月》，从蒋南孙的名字就知说念，她更想沟通的问题是：

　　女性价值，和蒋南孙与朱锁锁之间果然此心耿耿、心心相印的女性友谊。

　　女东说念主对女东说念主的友谊是什么呢？

　　是比男东说念主更有褂讪韧劲的撑抓；是她们性格不同，却又互相懂得；是她们有不同的追求，却又看向相互，为相互的建树而兴奋。

　　就像南孙和锁锁那样，「我得手，她不妒忌，我颓废，她不轻蔑，东说念主生得一亲信足矣。」

　　那么，亦舒落后了吗？

　　她写爱情故事，乍看是恋爱至上，如《玫瑰的故事》里玫瑰为了爱情蓄意离职，随从男友去巴黎。

　　其实亦舒很了了地看到，在其时的香港，本体仍是男权社会。

　　她突破恋爱幻梦，写各类爱情故事齐在告诉女读者：「独一长进在于我方保护我方。」

　　一个东说念主终究不错相信的，不外是她我方，大略为她扬眉吐气的亦然她我方，我要什么归宿？

　　我已找回我我方，我即是我的归宿。

　　她吐槽婚配像黑社会：

　　子君说：婚青年活不胜一提，婚配犹如黑社会，莫得加入的东说念主总不知其可怕，一朝加入又不敢说念出它可怕之处，故此内幕永不为外东说念主所知。

　　她强调女性要留在牌桌上：

　　无论如何要有处事，一个女子要先凭双手争取生活，才有阅历追求欢娱、幸福和想象。

　　她强调财富很蹙迫：

　　最骄傲的生活往往需要极大一笔财富支抓，不然岂肯酣畅见南山。

　　演义写的是爱情，推行上她是写出爱情的脆弱和无常，写女性在这冷情父权社会中的糊口处境。

　　不外，亦舒的演义有我方的局限。

　　她过分强调姿态顺眼，无疑给女性强加了一条枷锁。

　　她书中的女性，行状再好，临了总归会嫁一个家说念优渥的家明式好男东说念主，才算东说念主生圆满。

　　对女性幸福的流露，又清偿「真爱至上」的忐忑空间。

　　亦舒和她的「亦舒女郎们」，永久走不出父权婚配制的逻辑，渴慕参加婚配而「上岸」。

　　亦舒的女性概念很不透澈，正如上野千鹤子在《始于极限》中的对谈：

　　有些女性于今还盼着男方建议「请和我交游」，不然就如坐针毡，但在职责中又官运亨通，不把男东说念主放在眼里。

　　她们身披狂妄爱相识形状的余香，带着男权的伤疤，捧着老一辈交到她们手中的尊容，还有我方决定本身价值的开脱，但她们相似齐不舍得摈弃，只得走街串巷，战栗失箸。

　　是以说，上个世纪的亦舒，无法指点活在当下的中国女东说念主。

　　现代女性的长进，从来齐不是找一个家明式好男东说念主，在婚配中阉割自我，在家庭琐事中清除自我。

　　不是成为更好的我方，而是更好地成为我方；是活出完整的我方，是每一位女主齐有为我方的贪念和空想，争取的权益。

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　　撰文丨琳一二

　　剪辑丨qko

　　主编丨眠去

　　出品丨麦子熟了职责室